从不知多少千年前的遥远古代, 东方的华夏人们发现了漆树并以其汁液「漆」涂在陶器上以为纹饰; 涂在竹、木用器上以防水漏。于是漆在古代便广为人们所用。

　　1978年浙江余姚河姆渡新石器时代遗址第三文化层中，出土了一件木胎漆碗，据考证，至今已有七千年，是世界上迄今发现的最早的漆器。我们很幸运地在春秋战国时期的墓葬中发现大量的漆器用品而使人们领略它的优美工艺与创作风华。历代的漆器在满足人们实用的前提下，渐渐被寄托以精神追求。早在两千多年前的中国，便有了漆画，长沙出土的战国人物漆画──舞女漆奁是目前可见具有完整画面的最早漆画。中国古代漆画不仅产生了具有神秘色彩的抽象画面，更有写实、生动、表现生活的画面。

　　在秦汉时期的遗存中漆器对人们在生活上还是很普及的, 经六朝至隋、唐因铜和玉以及金银器的兴起而致数千年留存下来的漆文化至此渐催式微。五代与两宋人们对新兴的瓷器狂热不断而导致各大名窑的兴起, 上至帝皇如后周的柴荣, 其柴窑之美之声誉历代无以过之, 而宋徽宗的汝窑也只能排在次位而己。在这时期漆器似为人们所忘记而致难得一见的了。元、明、清时因剔红等雕漆工艺的浮现对冷清的漆文化似乎有了起色,但纵观一些留存下来的器物除了一些作为礼器之外, 礼盒、山水龙盘、罐、鼻烟壶等只是少量的生产而非普遍并对人们的生活影响不大。

　　清末因维新与革命的意识与西方文化的影响, 有识之士与胸怀大志与理想的青年们在「洋为中用」的口号下为寻找并回顾自己的文化家当, 在追寻文化的根源路上, 一些艺术家们有鉴于西方的油彩颜料而启发了对本国数千年的漆文化重新研究与肯定, 在绘画上以漆彩代替了西方的油彩而将数千年纯以工艺为主的漆文明赋予新的出路与生命力。

　　天然漆的本色为咖啡色。漆彩能像油彩一样自由地将红与黄调为橙色, 将蓝与黄调成绿色，只是调和后的颜色没有那么鲜艳。如果漆彩以各个单色并以平涂的形式出现, 可以形成强烈的对比, 并且在色与色之间产生成犀利的硬边, 而这种如刀口般锐利的「硬边漆画」Hard-Edge Lacquer Painting 为艺术名家张温帙所发现, 而成为她的漆画强烈的独特风格, 她这些带有东方文化精神创作的「硬边漆画」风格以「雄壮的气势」、「强烈的色彩」、「变化多端的优雅纹饰」、「细致的局部结构」而达「精致之极限」承传和丰富了中华数千年的漆文化与文明而并存于世, 并获得世人的尊崇与赞赏已无疑矣! 然而, 张温帙的「硬边漆画」风格正好与西方七十年代产生于纽约的「抽象硬边绘画」风格 Abstract Hard-Edged Painting 有异曲同工之妙, 而二者并没有互相影响而分别独立于东西方的艺术领域之中。对于西方的「抽象硬边绘画」Abstract Hard-Edge Painting 艺术的名家而言, 张温帙创作的「硬边漆画」Hard-Edge Lacquer Painting 是值得他们欣赏和研究与肯定的。这些崛起于纽约的「抽象硬边绘画」的艺术家们更能值得人们的追寻和研究, 对于他们的创作精神早已为人们激赏并赋予无限的尊崇与敬意。而有代表性的「抽象硬边绘画」艺术家们有: 阿尔斯沃茨•凯利 (Ellsworth Kelly), 巴奈特•纽曼 (Barnett Newman), 肯尼斯•诺兰德(Kenneth Noland), 艾尔•赫尔德(Al Held), 艾德•莱因哈特(Ad Reinhardt), 洛沙•斐特尔森(Lorser Feitelson), 弗兰克•斯特拉(Frank Stella)，瑟夫•阿尔伯斯(Josef Albers)等(图1&2)，已为世界艺术文明的长河立下无比的功勋。

　　张温帙以无限的艺术才华与创作豪情，将中华数千年的漆文明带领进入世界现代艺术的神殿中，而让东西方文化融汇一起并互相辉映, 为世界的艺术文明不在纽约而在东方写下辉煌的篇章。

　　林缉光     纽约世阳堂中

　　Kwong Lam  2013年4月20日

图1(Figure 2)

Josef Albers

约瑟夫•阿尔伯斯

1888-1976

图2(Figure 2)

《向正方形致敬》

Homage to the Square

1959