张温帙是一个创作个性非常突出的雕塑家，她的作品在中国当代雕塑家中间，以不拘一格，充满了独特的想象力和创造性见长，一直以来，它们都广受大家的关注。

　　张温帙之所以能如此，在于她的作品具有多重视野，它们回应了中国当代雕塑创作的一些重要的问题。　　

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　　张温帙创作出发点和许多雕塑家不一样。多年来，由于生活和工作的关系，她一直和国际艺术界保持着充分的沟通和联系，这种国际化的背景使她在创作的时候，摆脱了那种狭隘的民族主义、地域主义的局限，她作品的语言是国际的，能够为不同民族，不同文化背景的人所能共同欣赏，因此，张温帙的雕塑作品拥有广泛的受众，受到了广泛的欢迎。

　　这么说并不等于说她的作品缺乏个人经验，缺乏她所接受的文化对她的影响。恰好相反，她的作品是独特的，不可重复的，她的作品充分地蕴含了个人的经验和生存环境的经验。她的作品是她立足于自己成长的环境，经过长期思考、长期探索后所形成的。当她使用艺术语言将它们呈现出来的时候，她的视野决定了她既张扬个性，又契合了人们对艺术创新的接受心理，照顾到了更广泛人群的欣赏，又超越了生存经验对她的束缚。也就是说，张温帙在个人和社会之间，个体和群体之间达到了一个具有相当难度的平衡。张温帙的这些作品没有刻意地打东方牌、中国牌，但毫无疑问，她的作品又充满了浓郁的东方意味，因此，她的多重视野决定了她的作品既是世界的，又是东方的。　

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　　作为一个女性艺术家，她作品视野的这种多重性还表现在她的作品所自然流露出来的那种女性特征。这种特征表现在，它们一方面是敏感、细腻的，是顺滑、流丽的;另一方面，它们会突兀地以尖锐的转角、牙口、裂缝来打破这些特点，展现形体内部的冲突。这种语言方式的象征性显而易见。它们让人联想到来自女性天性里的那种柔软、脆弱、易于受到伤害的那种特点;同时，它又具有一种来自女性本能的那种防范、警觉和抗争。或许张温帙未必会刻意于自己的女性身份问题，但她的作品，的确在她不经意中间，流露出了自己的特定身份特点，这种不经意恰好是创作中一种非常自然的，难得的境界。

　　张温帙的雕塑语言是非常独特的：它们既来自个人的想象，又和大自然的有机形态具有关联;它们既具有抽象性的因素，同时，它们也容易让人产生具体形象的联想;它们看起来具有神奇的、不寻常的外部形态，在现实中很难找到与之相对应的原型，但是，它们又是自然的，顺畅的，它们没有给人任何生涩、怪诞的感觉。

　　正是因为这种雕塑语言，它决定了张温帙的雕塑与自然环境具有很强的可融合性，它们仿佛是从大地自然生长出来的，而不是人为刻意塑造出来的。这种形态常常给人既在意料之外，又在意料之中的感觉。

　　张温帙对雕塑材料的运用也很有特点。她较多采用陶瓷材料，并在表面上釉彩。这是她一贯的材料特点，她掌握和运用这种材料已经有好多年了，目前，已经达到了炉火纯青的地步。

　　陶瓷的烧制是一种古老的技艺，泥土与火赋予了它特殊的性格，它在烧制过程中的随机性和偶然性，既给陶艺家带来了极大的技术难度，也同时带来了许多可遇不可求的机会，所以，一件好多而陶瓷材料作品一半是艺术家的创造，一半是大自然的造化。在中国，张温帙是努力将陶瓷材料推向公共空间的一位非常重要的领军人物，她在这方面做了非常有益的尝试。我们相信，随着她作品辐射范围的不断扩大，她将个人与社会、将艺术和公共空间、将艺术创造和当代生活结合起来的努力，将会得到回应和反响，将会获得越来越大的成功。

　　孙振华

　　中国美术学院雕塑系教授

　　中国雕塑学会副会长

　　国家当代艺术中心研究员

　　《中国雕塑》主编